Nicht ich
Roman
Berlin Verlag, Berlin 2024
ISBN 9783827014764,
Gebunden, 208Seiten, 24,00 EUR
Klappentext
Aus dem Hebräischen von Anne Birkenhauer. Wie überlebt man es, die Familie für eine neue Liebe zu verlassen?Wer weiß schon, was der Erzählerin in diesem halben Jahr wirklich geschah. Die junge Frau, die noch nicht einmal ihren Namen verrät, tischt uns eine Geschichte nach der anderen auf. Nur eins scheint klar: Sie hat Mann und Tochter für ihren Geliebten verlassen und nun zerbricht sie daran. Der Spiegel, den sie sich erzählend vorhält, scheint in Stücke gesprungen und in jeder Scherbe schillert eine andere Version. Trauer, Verlassenheit, Angst und Wut lassen sie die Welt als Apokalypse des Schmerzes erleben … Als dieser provokante Klagegesang von 30 Jahren erstmals erschien, rief er in Israel wütende Empörung hervor.
Aus dem Hebräischen von Anne Birkenhauer. Wie überlebt man es, die Familie für eine neue Liebe zu verlassen?Wer weiß schon, was der Erzählerin in diesem halben Jahr wirklich geschah. Die junge Frau, die noch nicht einmal ihren Namen verrät, tischt uns eine Geschichte nach der anderen auf. Nur eins scheint klar: Sie hat Mann und Tochter für ihren Geliebten verlassen und nun zerbricht sie daran. Der Spiegel, den sie sich erzählend vorhält, scheint in Stücke gesprungen und in jeder Scherbe schillert eine andere Version. Trauer, Verlassenheit, Angst und Wut lassen sie die Welt als Apokalypse des Schmerzes erleben … Als dieser provokante Klagegesang von 30 Jahren erstmals erschien, rief er in Israel wütende Empörung hervor.
Rezensionsnotiz zu
Frankfurter Allgemeine Zeitung, 15.05.2024
Skurril, unerbittlich, zeitlos: so lobt Rezensentin Tina Hartmann Zeruya Shalevs Debütroman, der nach dreißig Jahren "endlich" auf Deutsch erschienen ist. Shalev erzählt von einer Frau, deren Lebensweg von Geburt an vorgezeichnet ist: zunächst braves Mädchen, später Ehefrau und auf jeden Fall Mutter. Diesem Schicksal versucht Shalevs Protagonistin durch sexuelle Abenteuer zu entkommen. Hartmann gefällt vor allem der vehemente Ton von Shalves Roman. Darstellungen von Sexualität liefen oft Gefahr, selbst sexistisch zu werden, selbst wenn Sex als Ausweg aus familiärer Unterdrückung gesehen werde. Nicht bei Shalev, meint die Rezensentin. Hier sei keine Sexszene "pornografisch konsumierbar", denn Sex dient vor allem zur Bewältigung des Alltags. Die drastischen Sexdarstellungen, der dezidiert feministische Grundton der Erzählung - Shalev war ihrer Zeit weit voraus. Und doch erkennt Hartmann auch ein Manko von Shalevs Debüt: In Anlehnung an die Philosophie des deutschen Idealismus bediene sich die Autorin einer Nicht-Ich-Erzählerin, um gleichzeitig eine allgemeine Geschichte und ihre eigene Geschichte mit all ihren Dilemmata und ihrem Weg zur Autorin erzählen zu können. Auch wenn die Rezensentin überrascht ist, wie die "romantische Konventionalität" der Selbstfindung "am Ende das Unlösbare kappt", schmälert das ihrer Meinung nach nicht die Relevanz des Textes.
Skurril, unerbittlich, zeitlos: so lobt Rezensentin Tina Hartmann Zeruya Shalevs Debütroman, der nach dreißig Jahren "endlich" auf Deutsch erschienen ist. Shalev erzählt von einer Frau, deren Lebensweg von Geburt an vorgezeichnet ist: zunächst braves Mädchen, später Ehefrau und auf jeden Fall Mutter. Diesem Schicksal versucht Shalevs Protagonistin durch sexuelle Abenteuer zu entkommen. Hartmann gefällt vor allem der vehemente Ton von Shalves Roman. Darstellungen von Sexualität liefen oft Gefahr, selbst sexistisch zu werden, selbst wenn Sex als Ausweg aus familiärer Unterdrückung gesehen werde. Nicht bei Shalev, meint die Rezensentin. Hier sei keine Sexszene "pornografisch konsumierbar", denn Sex dient vor allem zur Bewältigung des Alltags. Die drastischen Sexdarstellungen, der dezidiert feministische Grundton der Erzählung - Shalev war ihrer Zeit weit voraus. Und doch erkennt Hartmann auch ein Manko von Shalevs Debüt: In Anlehnung an die Philosophie des deutschen Idealismus bediene sich die Autorin einer Nicht-Ich-Erzählerin, um gleichzeitig eine allgemeine Geschichte und ihre eigene Geschichte mit all ihren Dilemmata und ihrem Weg zur Autorin erzählen zu können. Auch wenn die Rezensentin überrascht ist, wie die "romantische Konventionalität" der Selbstfindung "am Ende das Unlösbare kappt", schmälert das ihrer Meinung nach nicht die Relevanz des Textes.
Rezensionsnotiz zu
Deutschlandfunk, 19.01.2024
Rezensent Carsten Hueck freut sich über die deutsche Erstveröffentlichung von Zeruya Shalevs Debütroman. Dass der Text über die Selbstbefreiung einer jungen Mutter so frisch wirkt, liegt für Hueck einerseits am Thema, das vor 30 Jahren so noch kaum jemand anpackte, andererseits an Shalevs "eruptiver", dichter Darstellung von Gewaltfantasien und Verzweiflung. Manchmal scheint es Hueck, als kotze sich die Protagonistin die Seele aus. Gegen die (damaligen) Rollenklischees der israelischen Gesellschaft setzen sich Figur und Text gleichermaßen beeindruckend zur Wehr, findet Hueck.
Rezensent Carsten Hueck freut sich über die deutsche Erstveröffentlichung von Zeruya Shalevs Debütroman. Dass der Text über die Selbstbefreiung einer jungen Mutter so frisch wirkt, liegt für Hueck einerseits am Thema, das vor 30 Jahren so noch kaum jemand anpackte, andererseits an Shalevs "eruptiver", dichter Darstellung von Gewaltfantasien und Verzweiflung. Manchmal scheint es Hueck, als kotze sich die Protagonistin die Seele aus. Gegen die (damaligen) Rollenklischees der israelischen Gesellschaft setzen sich Figur und Text gleichermaßen beeindruckend zur Wehr, findet Hueck.
Rezensionsnotiz zu
Deutschlandfunk Kultur, 09.01.2024
Seiner Zeit voraus war Zeruya Shalevs Debütroman in seinem Erscheinungsjahr 1993, so Rezensent Carsten Hueck. Jetzt erscheint er erstmals auf deutsch und präsentiert eine Seite der Bestsellerautorin Shalev, die bislang hierzulande unbekannt war. Wild, eruptiv und wütend ist diese Prosa, erfahren wir, die Autorin zeichnet in immer neuen Variationen das Bild einer in sich zerrissenen Weiblichkeit. Die Ich-Erzählerin zieht gegen aktuelle und ehemalige Männer in ihrem Leben vom Leder, erfahren wir, auch das Verhältnis zu ihrer Tochter bleibt ambivalent, außerdem vermischen sich Wirklichkeit, Imaginationen und Ängste, was unter anderem dazu führt, dass schon einmal statt ihr ihr Mann schwanger wird. Ein wuchtiges, von mündlichen Sprachtraditionen beeinflusstes und inzwischen, in Zeiten literarischen Empowerments, hochaktuelles Buch ist das, schließt der beeindruckte Rezensent.
Seiner Zeit voraus war Zeruya Shalevs Debütroman in seinem Erscheinungsjahr 1993, so Rezensent Carsten Hueck. Jetzt erscheint er erstmals auf deutsch und präsentiert eine Seite der Bestsellerautorin Shalev, die bislang hierzulande unbekannt war. Wild, eruptiv und wütend ist diese Prosa, erfahren wir, die Autorin zeichnet in immer neuen Variationen das Bild einer in sich zerrissenen Weiblichkeit. Die Ich-Erzählerin zieht gegen aktuelle und ehemalige Männer in ihrem Leben vom Leder, erfahren wir, auch das Verhältnis zu ihrer Tochter bleibt ambivalent, außerdem vermischen sich Wirklichkeit, Imaginationen und Ängste, was unter anderem dazu führt, dass schon einmal statt ihr ihr Mann schwanger wird. Ein wuchtiges, von mündlichen Sprachtraditionen beeinflusstes und inzwischen, in Zeiten literarischen Empowerments, hochaktuelles Buch ist das, schließt der beeindruckte Rezensent.
Rezensionsnotiz zu
Die Welt, 06.01.2024
Die Mühe, die die Lektüre von Zeruya Shalevs Debütroman kostet, verschweigt Rezensentin Mara Delius nicht. Sie aber lässt sich bereitwillig auf das Erzählexperiment ein, das sie auch als Studie über ein "postmodernes Frauen-Ich" liest. Worum geht es? Eine Frau verfällt über ihre Doppelrolle als Mutter und Ehefrau dem Wahnsinn, hat oder hatte eine Affäre, ganz klar wird das nicht. Denn eine kohärente Handlung gibt es nicht, erklärt Delius, vielmehr reihen sich "somnambule" Szenen aneinander, Splitter, aus denen sich das "Ich" der Erzählerin zusammensetzen lassen soll. Dabei gelingt es aber nicht immer, die Erzähllinien zusammenzuführen, fährt die Rezensentin fort, der hier eine Frau mit Penis oder ein Mann mit Gebärmutter begegnet. Das "sphärische" Sinnieren über Frauen und Männer ist nicht ganz Delius' Sache. Wie Shalev aber die "Hyperwahrnehmung" der Erzählerin, deren Ich sich im Zuge der Auflösung ganz befreit, gestaltet, scheint der Kritikerin geglückt.
Die Mühe, die die Lektüre von Zeruya Shalevs Debütroman kostet, verschweigt Rezensentin Mara Delius nicht. Sie aber lässt sich bereitwillig auf das Erzählexperiment ein, das sie auch als Studie über ein "postmodernes Frauen-Ich" liest. Worum geht es? Eine Frau verfällt über ihre Doppelrolle als Mutter und Ehefrau dem Wahnsinn, hat oder hatte eine Affäre, ganz klar wird das nicht. Denn eine kohärente Handlung gibt es nicht, erklärt Delius, vielmehr reihen sich "somnambule" Szenen aneinander, Splitter, aus denen sich das "Ich" der Erzählerin zusammensetzen lassen soll. Dabei gelingt es aber nicht immer, die Erzähllinien zusammenzuführen, fährt die Rezensentin fort, der hier eine Frau mit Penis oder ein Mann mit Gebärmutter begegnet. Das "sphärische" Sinnieren über Frauen und Männer ist nicht ganz Delius' Sache. Wie Shalev aber die "Hyperwahrnehmung" der Erzählerin, deren Ich sich im Zuge der Auflösung ganz befreit, gestaltet, scheint der Kritikerin geglückt.
Rezensionsnotiz zu
Süddeutsche Zeitung, 05.01.2024
Rezensent Felix Stephan bedauert, dass Zeruya Shalevs Debütroman trotz seiner 30 Jahre noch aktuell ist wie am ersten Tag. Shalevs surrealistisch gefasster Bewusstseinsstrom einer jungen Mutter, der laut Stephan nicht nur unbarmherzig das "unaufgeräumte" Liebesleben der Figur offenlegt, sondern auch Verdrängtes der israelischen Geschichte ans Licht holt, scheint ihm erstaunlich treffsicher und leider wieder sehr lesenswert.
Rezensent Felix Stephan bedauert, dass Zeruya Shalevs Debütroman trotz seiner 30 Jahre noch aktuell ist wie am ersten Tag. Shalevs surrealistisch gefasster Bewusstseinsstrom einer jungen Mutter, der laut Stephan nicht nur unbarmherzig das "unaufgeräumte" Liebesleben der Figur offenlegt, sondern auch Verdrängtes der israelischen Geschichte ans Licht holt, scheint ihm erstaunlich treffsicher und leider wieder sehr lesenswert.
Rezensionsnotiz zu
Die Zeit, 04.01.2024
Als Zeryua Shalevs Debütroman vor dreißig Jahren erschien, galt er als Skandal. Und wenn man Adam Soboczynskis Kritik liest, ahnt man, weshalb der Roman am liebsten in den Giftschrank verbannt worden wäre: Wie eine verbotene Substanz erscheint ihm der Roman, der ihn in einen "bewusstseinserweiternden" Rausch versetzt. Dabei geht es vordergründig erstmal nur um eine Frau, die Mann und Kind für einen wenig aufregenden Liebhaber verlassen hat und ihren Entschluss bald bereut. Wie Shalev davon aber erzählt, in surrealen Episoden, ist von geradezu "bizarrer Pracht", versichert der Kritiker, der uns ein paar Einblicke beschert: Der Vater der Erzählerin etwa verwandelt sich in eine Kuckucksuhr, dem verlassenen Ehemann wächst eine Gebärmutter, die Tochter erscheint als "kalte Puppe", während die unter verschiedenen Namen auftretende Erzählerin Teddys pflanzt. Soboczynski bemüht sich eine Weile, all das zu deuten und kommt schließlich auf die Idee, Freuds Traumtheorie anzuwenden, um zumindest einige Bilder zu entschlüsseln. Das mag ein wenig Mühe erfordern und mancher Leserin wird all das zu "überdreht" vorkommen, räumt der Kritiker ein. Für ihn aber ist Shalevs Debüt nicht zuletzt dank Anne Birkenhauers exzellenter Übersetzung eine "flirrende Offenbarung".
Als Zeryua Shalevs Debütroman vor dreißig Jahren erschien, galt er als Skandal. Und wenn man Adam Soboczynskis Kritik liest, ahnt man, weshalb der Roman am liebsten in den Giftschrank verbannt worden wäre: Wie eine verbotene Substanz erscheint ihm der Roman, der ihn in einen "bewusstseinserweiternden" Rausch versetzt. Dabei geht es vordergründig erstmal nur um eine Frau, die Mann und Kind für einen wenig aufregenden Liebhaber verlassen hat und ihren Entschluss bald bereut. Wie Shalev davon aber erzählt, in surrealen Episoden, ist von geradezu "bizarrer Pracht", versichert der Kritiker, der uns ein paar Einblicke beschert: Der Vater der Erzählerin etwa verwandelt sich in eine Kuckucksuhr, dem verlassenen Ehemann wächst eine Gebärmutter, die Tochter erscheint als "kalte Puppe", während die unter verschiedenen Namen auftretende Erzählerin Teddys pflanzt. Soboczynski bemüht sich eine Weile, all das zu deuten und kommt schließlich auf die Idee, Freuds Traumtheorie anzuwenden, um zumindest einige Bilder zu entschlüsseln. Das mag ein wenig Mühe erfordern und mancher Leserin wird all das zu "überdreht" vorkommen, räumt der Kritiker ein. Für ihn aber ist Shalevs Debüt nicht zuletzt dank Anne Birkenhauers exzellenter Übersetzung eine "flirrende Offenbarung".