Rezensent Hilmar Klute hat die nun mit einem Vorwort von Steffen Kopetzky veröffentlichten Reportagen der zur Zeit der Weimarer Republik schreibenden Journalistin Larissa Reissner mit Interesse gelesen. Die deutsch-sowjetrussische Autorin war, wie Klute berichtet, eine überzeugte Sozialistin, die mit den kommunistischen Größen ihrer Zeit befreundet war und sich zum Beispiel im Kontext des Hamburger Werftaufstands auf die Seite der streikenden Arbeiter stellte. Diese politischen Überzeugungen sprechen deutlich aus ihren Texten, die laut dem Rezensenten bisweilen etwas zu pathetisch die ausstehende kommunistische Revolution herbeizuschreiben suchen. Bemerkenswert sind für Klute jedoch Reissners differenzierte und empathische Darstellungen des Milieus armer Berliner Arbeiterfamilien und die originell formulierte Kritik, die sie an der medialen Revolution im von massenhaft gedruckten, erfolgreichen Zeitungen und Magazinen überschwemmten Nachkriegsdeutschland übt. So anhaltend wie die Wiederentdeckungen ihrer Zeitgenossinnen Gabriele Tergit und Vicki Baum wird die Renaissance Larissa Reissners nach Einschätzung des Rezensenten nicht sein. Als repräsentative Dokumente zur historischen Situation in der von sozialen und politischen Schwierigkeiten geprägten ersten deutschen Demokratie schätzt er die von Kopetzky ausführlich kommentierten Reportagen Reissners jedoch sehr.

Die große Begeisterung, mit der Steffen Kopetzky in seinem Vorwort Larissa Reissner begegnet, scheint Rezensentin Katja Kollmann nicht ganz teilen zu können, auch wenn Kopetzky damit in der Tradition von Joseph Roth, Kurt Tucholsky und Karl Radek stehe. In den neu aufgelegten Reportagen der vielfach geachteten sowjetischen Journalistin, die einen Teil ihrer Kindheit in Zehlendorf verbrachte, so Kollmann, zeichnet Reissner ein Bild der Berliner Weimarer Republik. Dabei gelinge es der Autorin, über lebendige, satirische Beschreibungen etwa aus dem Reichstag, dem Ullstein-Verlag oder von den Straßen Berlins einen Eindruck der damaligen Lebensrealität zu vermitteln. Allerdings sei dieses Bild ein durchweg "schwarz-weißes", merkt Kollmann kritisch an; aus jeder Zeile spreche die politische Haltung der "überzeugten Bolschewistin". Dass die Menschen in den Reportagen dabei zum bloßen "Material" verkommen, das es zu verbraten gilt, gefällt der Kritikerin weniger gut. Als Gegenbeispiel führt sie die zur selben Zeit als Journalistin tätige Maria Leitner ins Feld, in deren Texten es deutlich humaner zugehe. Für die Kritikerin etwas eindimensionale, aber bildstarke Texte voll "satter Ironie"; am interessantesten findet sie die beiden Undercover-Reportagen über die Unternehmen Krupp und Hugo Junkers.