Rezensent Robin Detje befasst sich in einem sehr grundsätzlichen Text mit Jennifer Egans "Black Box" und U.D. Bauers "O.T.", die er als Vorhaben natürlich für ganz unvergleichlich hält, aber doch für bemerkenswerte Beispiele für die Selbstbehauptungskämpfe der Literatur in Zeiten der sich auflösenden Buchform. Beide drohen von ihrem eigenen Marketing überrannt zu werden, doch im Gegensatz zu Jennifer Egans Twitter-Roman "Black Box" kann er U.D. Bauers Projekt nicht viel abgewinnen. Die Künstlerin hatte in den siebziger Jahre in einem Frustrationsschub all ihre Bilder zerrissen und nach dem Zufallsprinzip neu angeordnet. Das fand Detjen grandios. Für "O.T." (Ohne Titel) hat sie nun Sätze aus der Literaturgeschichte gesammelt und zu einem neuen Roman zusammengefügt. "Eigenartig altbacken" nennt Detjen das Ergebnis, geradezu eine "Unterwerfung unter uralte Erzählkonventionen". Ganz ungnädig gestimmt hat den Rezensenten das Interview im Anhang, in dem sich U.D. Bauer und ihr Sohn Max Dax gegenseitig erklären, wie avantgardistisch das Ganze sei ("Ich stehe auf der Seite Andy Warhols").

In Zeiten, in denen alle Wert nach Originalität lechzt, ist das originellste Buch eines, das auf sie verzichtet, findet Lothar Müller und erklärt deshalb "O.T." von U.D. Bauer kurzerhand zum Originellsten, womit auf der Leipziger Buchmesse zu rechnen ist. Der Roman - und der Rezensent besteht vehement darauf, dass "O.T." einer ist - besteht aus genau zweitausendachthundertsiebenundfünfzig Zitaten, einer Collage aus Fragmenten der Weltliteratur, die sich wie "eine Girlande von Sätzen" durch das Buch ziehen und, von den Buchgestaltern Cornelia Feyll und Friedrich Forssman angeordnet, wie "aus einem Konvolut getippter Exzerpte herausgeschnitten" wirken, verrät Müller. Dahinter verbirgt sich allerdings keine Belesenheitsprahlerei, sondern ein gekonntes Spiel mit Stimmen, die ihrem ursprünglichen Kontext entfremdet sind und in Bauers Geschichte eine eigene Rolle einnehmen, erklärt der Rezensent.